Você já pensou em compor um coral?

Por que não começamos a criar um coral no estilo Bach?

Em primeiro lugar, você precisa entender como é a estrutura e as características de um coral de Bach. Se você ainda não viu minhas postagens anteriores, dê uma olhada antes em:

• Composição de Coral à capela no estilo de Johann Sebastian Bach (parte 1)

• Composição de Coral à capela no estilo de Johann Sebastian Bach (parte 2)

É muito importante você ver antes as postagens acima.

Se ainda não viu, dê uma pausa na leitura aqui e acesse as duas partes acima, e depois volte aqui. Será melhor para você.

Vamos prosseguir!

Uma composição coral é composta por 2 partes, o texto (a letra da música) e as melodias das vozes.

Aqui, a letra é que dá toda a estrutura do que e como devemos compor nossa música.

Lembre-se, em uma música cantada é a letra que dá o norte, a direção da música...

Como você viu nas postagens anteriores, um Coral no estilo de Bach tem toda uma peculiaridade característica. Não é só de Bach, mas da época Barroca em si.

Então, vamos à prática.

Escolhendo a Letra

Primeiro, escolheremos a letra.

Eu poderia escolher uma letra em Latim ou em Alemão, para ficarmos mais próximo do estilo de Bach, mas como pretendemos aqui explicar o melhor possível de forma didática, vou escolher uma letra em português e de preferência uma letra Sacra.

Na minha época como estudante, eu criei algumas músicas com a letra do Hinário Adventista (HA), e achei as letras bem simples e bacanas para o nosso propósito.

Se você quiser, pode ver o que criei àquela época:

• Veja aqui algumas músicas corais compostas por mim (em MIDI).

Vamos usar uma parte do HA 104 (se este número estiver errado, por favor, comentem abaixo):

Se fraco estou, em tentação, 
Poder me vem de Tua mão 
Se busco a Ti em oração, 
Jesus, senhor amado!


Escolhi essa parte por dois motivos:

1. Pela primeira frase, onde se apresenta 2 palavras interessantes: fraco e tentação
2. E pela última frase (Jesus, Senhor amado!) onde me levou de cara a criar uma espécie de afirmação... vou mostrar a vocês.

Se fráco estóu, em tentação,
Podér me vém de Túa mão,
Se búsco a Tí em oração,
Jesús, senhór amádo!

Próxima etapa....

Separando as Frases Principais

A estrofe já está bem dividida, não vou mexê-la. Então, teremos:

Frase 1 => Se fráco estóu, em tentação,
Frase 2 => Podér me vém de Túa mão,
Frase 3 => Se búsco a Tí em oração,
Frase 4 => Jesús, senhór amádo!

Repare que as vírgulas nos ajudam na separação e na respiração das frases. É claro que o ponto indica uma respiração mais forte do que a vírgula.

No segundo motivo pelo qual eu escolhi a frase acima, tem haver com o que vou fazer agora.

Vou criar mais uma frase (frase 5), repetindo a frase 4, numa espécie de reafirmação dos fiéis cantando:

Frase 1 => Se fráco estóu, em tentação,
Frase 2 => Podér me vém de Túa mão,
Frase 3 => Se búsco a Tí em oração,
Frase 4 => Jesús, senhór amádo!
Frase 5 => Jesús, senhór amádo!

Repetindo, não sei se será exatamente assim, apresentado acima, que minha melodia final se dará. Pode ser, como imaginei agora, que a última frase poderia ser assim:


Ou seja, incluí a palavra Senhor antes do início da frase.

Isso pode ser considerado uma licença poética para que ao mesmo tempo a música fique à mercê da letra, e a letra em união com a música à mercê da sensação emocional, dramatúrgica. OK?!

A ideia de expressar Senhor, antes, indica uma forma de suplício, de querer se afirmar na fé, mesmo estando fraco e em tentação.

Lembre-se, é uma música sacra, e devemos imaginar um coro de fiéis cantando.

No final da frase 4, a minha intenção é criar uma cadência deceptiva ou uma cadência dominante. Não vou escolher agora. Deixe-me escolher quando como analisar a melodia.

Já no final da frase 5, a cadência será autêntica (V-I), porém o acorde final (I) estará em picardia, tal qual era feito naquela época.


Vamos prosseguir...

Escolhendo a Métrica do Compasso

Essa é uma parte nada fácil de se escolher quando ainda não temos uma melodia formada, ou algo que nos traga uma métrica já pré-definida.

Se por acaso gostaríamos de fazer um minueto, a métrica de compasso já nos vêm como um compasso ternário, por exemplo: 3/4.

Uma marcha, já viria um compasso binário simples: 2/4.

E assim por diante.

Mas não é fácil escolhermos uma métrica se não temos nada estipulado previamente.

Então, a ideia é estipularmos inicialmente uma métrica e tentarmos criar uma melodia sobre ela, e se a melodia criada pedir outra métrica, então trocarmos.

Mas os acentos das frases já nos podem dar algumas dicas.

Vamos substituir as sílabas fortes e fracas pelos símbolos: F (forte) e f (fraco).

Vamos colocar em uma tabela tentando alocar as partes comuns de todas as frases:




De cara, podemos extrair duas informações de cada frase acima:

1. Todas as frases começam com f (fraco), isso nos dá uma pista para começarmos com anacrusa.
2. Quase todas as frases estão compostas em 2 partes, onde há uma vírgula separando-as no meio.
3. A frase 1 e 3 tem suas métricas iguais!

O item 1 acima é muito forte para ignorarmos. Então, vamos compor começando a frase em anacruse.

Já o item 2, podemos dividir a frase ao meio na melodia, o que nos obrigaria a ter que recontar as frases, ou considerar apenas que a nota que sustentará as notas nessas posições estarão em uma posição Forte e com uma certa ênfase, mas não o suficiente para ser considerado uma pausa.

O item 3 nos dá uma pista que muito provavelmente iremos repetir o contorno melódico, ou parte dela, da frase 1 na frase 3. Não será um ritornello, pois a frase 4 é ligeiramente diferente da frase 2, mas talvez algum tipo de repetição não literal...

Se olharmos a primeira frase, temos, a partir do primeiro tempo Forte, o seguinte: F-f-f-F-f-f-f-F

A métrica, no início da frase, nos sugere um compasso ternário: F-f-f.

Mas pode ser cedo para decidir isso, somente se baseando nas métricas apresentadas pela frase.

Vou escolher um compasso ternário: 3/4.

Vamos ver como fica.

Então, teremos nossa partitura:





Criando a Melodia Principal

Até aqui, especulamos como seria a nossa futura música, mas ainda de nada fizemos.

Tudo isso é o nosso planejamento. O que é muito importante e necessário, principalmente quando a peça é grande.

Agora, vamos botar a mão na massa e construir a nossa melodia.

Sabemos, por análise das obras corais à capela de Bach, que ele dá ênfase nas notas principais do compasso, isto é, se o nosso compasso é 3/4, então a unidade é semínima.

Vamos construir a melodia baseado no que dissemos anteriormente?

Como vou seguir a ideia de uma semínima por sílaba (média), vou fazer com que todas as sílabas se encaixem na métrica e, consequentemente, no compasso.

Pegando como exemplo a primeira frase, onde temos: fFff F, fffF.

Vamos separar mais ou menos por compasso 3/4:

comp. 0 : f

comp. 1: F f f

Agora temos que resolver algumas questões, pois temos sobrando F, fff F.

O último F deve recair no tempo Forte do último compasso da primeira frase.

Nos sobra agora o miolo: F, f f f.

O F inicial cai sobre o primeiro tempo do segundo compasso. Mas o restante, os 3 fs (3 sílabas fracas) devem compor uma quantidade de compassos (ou até mesmo em 1 compasso) para resolver na cadência final desta frase.

Parece confuso?

Calma, pode soar um pouco confuso sim, mas veja a imagem abaixo para entender melhor o que estou tentando dizer:






Como posso então resolver tal problema?

Uma das possibilidades é averiguar as outras frases, e perceber como elas se comportam.

Mas uma questão a ser levantada aqui é que não definimos a forma da composição como um todo, isto é, se ela é uma forma binária, ternária, etc....

E isso é algo que poderíamos nos preocupar antes, em se tratando em uma obra mais larga e mais séria, do ponto de vista não didático.

Para nos orientarmos em primeira mão, poderíamos imaginar que a segunda frase tenha o mesmo aspecto melódico do que a primeira, para que o ouvinte reconheça um padrão, e assim seja cativado.

Vejamos a segunda frase:




Vamos separar os compassos na frase acima:




Agora ficou mais claro, pois temos que criar uma frase com 4 compassos (o primeiro compasso não é contado pois é uma anacruse).

Mas antes de fecharmos dessa maneira, precisamos colocar as duas frases lado a lado, ou melhor, cima e baixo, para vermos se realmente vai dar certo, se não vamos exagerar a prolongação das notas.


(clique na imagem se ela estiver pequena)



Hummm..... O que acham?  Nada mal.


Podemos criar uma barra de compasso no meio da frase entre as sílabas em e ten da primeira frase, e entre de e Tu, da segunda frase:




Precisamos então prolongar uma das notas nos compassos 2 e 3, ou criar um melisma, para que haja ali 3 tempos, e não 2 tempos.


Agora podemos criar a melodia principal.


Não há uma fórmula para se criar uma melodia. O que há são alguns preceitos que podem ou não serem seguidos, para que haja compreensão musical, tal como conexões, modelos e sequenciamentos, etc. Mas isso já seria papo para outro post.

Como faremos um coral no estilo que Bach fazia em sua época, em especial àqueles corais curtos à capela, a melodia deve ser simples, sem ser muito rebuscado.

Muitas vezes Bach pegava as melodias já prontas em outras obras, e as transformava em novas harmonias e novas roupagens.

Também não podemos abusar da tessitura das vozes. Ela deve ser feita para que 99% dos corais existentes possam cantar. Atente-se também para o andamento das vozes.

Abaixo, mostro a melodia que criei para as duas frases acima:



Ouça-a:




Quero chamar a atenção de vocês para a melodia criada para as duas frases:

1. No compasso 1 (sem contar a anacrusa), eu fiz questão de reforçar a tonalidade lá menor;
2. No compasso 2, a sílaba tou cai em um tempo forte, como já era de se esperar. Mas pela duração longa da nota, pode momentaneamente dar a impressão de uma pausa longa, como a cadência final de cada frase. Para que isso não ocorra, já que não é nossa intenção, as outras vozes deverão se mexer mais;
3. No compasso 5, segue-se o mesmo modelo do compasso 1, só que reforçando a nota ré, que seria o subdominante da tônica. A pergunta é: cabe uma modulação para a região subdominante?
4. No compasso 8, há um movimento em direção a nota dó. Esta nota pode ser tanto a terça de lá menor, como pode ser a fundamental de Dó Maior, que é justamente a Mediante de lá menor, região cuja força de atração no modo menor atua bem forte. Novamente, a pergunta é: voltaremos para a região de lá menor ou modularemos para a região de Dó Maior?

Muitas vezes já poderíamos definir as modulações que ocorreriam em nossa música. Vamos seguir criando a melodia principal (soprano) e ver o que podemos fazer.

Outra coisa que eu percebi ao escutar tal melodia é que a melodia toda da frase 1 e 2 forma uma espécie de tema, e que precisa de uma volta das notas melódicas do início da frase 1. Isso é só um gosto pessoal.

Continuando as próximas melodias, já contando com as ideias que estipulamos anteriormente:


Em piano (MIDI):





Colocando som Voz Sintetizada (MIDI):





Pronto!

Já compomos a melodia principal de nosso coral no estilo que nosso Mestre Johann Sebastian Bach, Sebastião para os íntimos, criava.


Nesse post, nós:

• escolhemos um texto para musicalizar;
• analisamos a letra para termos uma métrica bem definida e encaixada com o compasso;
• escolhemos a tonalidade para a nossa melodia;
• criamos a melodia principal no soprano para servir de base para todo o coral;
• e, finalmente, completamos a melodia para todo o nosso texto;
• também não podemos nos esquecer que acrescentamos uma frase a mais, como licença poética, para o nosso pequeno exemplo.

Você pode estar se perguntando: "você sempre analisa a frase, o texto, a métrica, quando você vai compor uma música coral tal como você fez aqui?".

Todos esses passos que ensinei aqui nesse post eu o faço mentalmente.

A forma que demonstrei aqui é a forma didática para ensinarmos que devemos obedecer a métrica do texto com a métrica do compasso musical. E ainda escolhermos algumas palavras chaves do texto para nos servir de base ou inspiração.


Neste exemplo, escolhi a tonalidade menor (lá menor) devido as palavras fraco e tentação.



No próximo post, iremos continuar nosso passo a passo para a construção do nosso coral.




Tenho certeza que até o momento não há nenhum outro post ou artigo tão detalhado como esse. E é assim que costumo criar minhas postagens. Podem conferir!

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